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劇場舞台設計師也是「境外即思」老闆的張哲龍，不只接劇場的舞台設計也做空間展場設計或傢俱，工作室理所當然隨處可見手繪草稿和模型收藏，牆上也當然貼釘著案件的胚稿草圖資料數據或提醒便條，但在一張張圖紙之間卻掛著一張張也用上等紙張寫就的詩詞，內容無關設計也並非案件所需，而是細心琢磨、用對待設計草圖同等真心一再翻抄謄寫出最滿意端正字跡的詩。每首詩名下方嚴謹大氣的簽上作者姓名，詩的內容靜謐憂傷。剛養的小貓跑過圖桌，工作室的飲水機總要到夜裡才有空補水，如同工作室所位於的大稻埕這古老商業鬧區一般，白天拼音量趕進度，口乾舌燥的會議一場接一場；夜裡靜下來喝口水卻發現飲水機已空，牆邊木吉他上滿滿標語貼紙已經褪色掉邊，或許牆上的詩到夜裡只剩一人時，會拿來唱。

他可能是台灣最多產音樂人之一，同時好幾個不同範疇的案子在身上是常態，尤其配樂這塊跨域極廣，你每天都可能和他的作品擦身而過，電視上，廣告裡，路邊店販播送的流行樂。去年，他製作囊括了總統就職、晚會配樂、廣告電視電影配樂、各種劇場舞蹈配樂，傳統戲曲則包括了歌仔戲、京劇、崑曲還有客家戲等持續增加中各形各色的音樂。

生在書香世家，雙親都學史，文青父母帶大的邢本寧自幼愛故事，習跳舞學看戲，十多歲的孩子看表坊看屏風看傳統戲。幼時的她便自製票卷在父親為她親手設計搭建的小木屋裡，和弟弟一起扮戲邀請父母欣賞，掌聲歇下回房靜心想，或許長大之後也能是台上一角，欣喜雀躍。

為了本事劇團即將在五月上檔新戲《狼與一位名叫東郭的人》系列專訪，從編導一路訪到設計群，意外發現怎麼老是約訪在在大稻埕？原來燈光、舞台、音樂三位設計都駐紮此地，和劇場知名的影像設計王奕盛被戲稱『大稻埕四少』。舞台設計張哲龍雖非在地人卻選此處作為「思劇場」及個人工作室基地；音樂設計柯智豪從小迪化街長大、廟會慶典無役不與渲染出他獨特的聲響風景；此篇專訪的主角、燈光設計江佶洋則是出外闖蕩一圈之後回歸故里，接下阿公過往懸壺濟世的齒科診所並翻新成燈光設計公司「瓦豆製作」，還一舉登上老屋新造的媒體版面。

韋以丞好學也雜學，始終不變是一股拙勁，七天不睡也要縫完一只戲偶的認真。知道自己不是最好的，不是人家選主角一眼看上的，他只有讓自己隨時在準備好的狀態，能學就學，哪天用上也不一定，因為這多出來的一項才藝，多了一件工作甚至開了一條路也或許。