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走過總統府前、穿過博愛路、路過中山堂，這是高中三年上下課必經路線。少女時代太遙遠了，想不起來自己當年如何看待這棟古老建築物，也許只當一個理所當然的存在罷了。物換星移的幾十年後，怎都沒料到竟為中山堂內偶然發現的一批畫作，苦鬥近十年，甚至千里迢迢跑到日本到處奔波。

這件〈仙麗松風〉作品中的山與水，以點、描、皴、染一氣呵成，再以墨的濃淡拉開空間的距離。山的部份用亂筆皴擦，有斧劈皴、有披麻皴，雖然筆法有些亂，卻巧妙地以濃淡分出層次，筆墨猶帶勁道，遠山以淡墨塗抹帶過，樓觀寺廟敷上一層淡淡的赭石，透露出一種暮色蒼茫的詩意。

這件被命名為〈紫花〉的作品，經查畫中所繪的植物為日本到處可見的南國薊，別稱小薊、貓薊、雞項草、野薊、千針。這作品頗有宋畫描繪自然萬物，以格物入畫的精神，同時對實景描繪之餘，以沒骨法寫花，用筆甚為細膩，設色十分雅致，在用色上加些自動性技法，營造出生動的感覺，工筆的型式中注入一股寫意的筆法，使得整體作品洋溢文雅之氣。畫面右下方有字體秀麗的「慶山」落款和鈐印，經比對作者為坂慶山。

這件〈破墨山水〉作品，以水墨表現雲霧籠罩大地的山水之一隅，形象不是很完整，也沒有明確的物象。作者以粗獷的筆觸塗寫出不成形態的塊面，煙嵐中若隱若現的山巒，濃淡鮮明的對比。以簡潔快速的數筆，勾勒出較為具像的樵夫、帆船、蘆葦、山石和湖畔等。這種技法傳自南宋梁楷的破墨畫法，以大量水分來破墨，形成虛無飄渺的朦朧之美，利用下筆快速及大量水分，完成以水墨來領悟大自然的禪意山水，從而深刻表達禪宗野逸的精神境界。作品筆簡意賅，構圖清疏，意境幽邃，寥寥數筆，將山水一隅刻畫得韻味十足。由右下方落款「六十八翁探令」推測，作品創作年代大約在荒木探令六十八歲的大正十四年（一九二五）。鈐印為「守純」。