2019年，第27屆台北國際書展重量級作者雲集，主題國「德國」13位暢銷作家造訪本屆書展，包括德國「最會說故事的辯護律師」席拉赫（與德國驚悚小說天王費策克，而以知名小說《偷書賊》走紅全球的澳洲作家朱薩克也來台參加書展，為新書《克雷的橋》宣傳。此外，普立茲新聞獎得主、《紐約時報》資深記者張彥也應邀來台，在書展暢談新書《中國的靈魂》。《風傳媒》專訪這些重量級作家，帶領讀者深入瞭解他們的創作點滴與理念。
【參加活動就有機會抽中 《偷書賊》作者朱薩克最新力作《克雷的橋》親筆簽名書】
●活動時間：即日起至3月4日（一）11：59am為止。
●活動辦法：
1.在「風傳媒」粉絲專頁按讚，並公開分享此臉書貼文至個人臉書塗鴉牆
2.於臉書貼文下 tag 兩位朋友，並留言分享你最喜歡哪一篇國際書展作者的專訪文章及原因：「我最喜歡_________的專訪，因為____________」→ 前往活動頁面
●得獎獎項：每位得獎者可得到《克雷的橋》作者朱薩克親筆簽名書1本，共5個名額。
●得獎公布時間：3月4日（一）下午5：00pm
●領獎時間：請在得獎名單公布後，在指定時間內回傳個人資訊給小編，並於上班時間（09:30am~05:30pm）親自到風傳媒辦公室領取簽名書（地址：台北市內湖區洲子街107號2 樓）
朱薩克談新書創作
朱薩克（Markus Zusak）透露自己20歲住在澳洲雪梨（Sydney），走在社區裡想著故事創作時，腦中浮現一個男孩蓋橋的畫面，他為這個故事取名為《克雷的橋》（Bridge of Clay），而這也是此書的寫作緣起。朱薩克說，故事主角叫「Clay」，而英文的「clay」是黏土、泥土之意，可用來塑造東西，朱薩克說這正是克雷做的事：他蓋橋，將生命投入其中，他覺得自己做錯了事，因此想蓋一座美麗完美的橋彌補；他知道自己無法做得出色，但他仍努力去做，這就是最棒的地方。
朱薩克談台灣印象
這是朱薩克第2次造訪台灣，問到印象最深的事，他直言：「人情味......這裡的人很熱情，當我再次來到這裡時，第1次到台灣的感受瞬間湧出。」
施益堅談創作
施益堅（Stephan Thome）笑說，台北是他生活的地方，他已經習以為常，也想過要寫一個有關台北的故事，但離家越遠，距離感卻讓家鄉的人事越清晰，也讓他在台北完成了一本以德國為背景的作品。
施益堅談新書與中國出版限制
施益堅新書《野蠻人之神》（Gott der Barbaren，暫譯）描述太平天國的歷史，涉及跨文化的理解與誤解，而且與西方列強在東亞爭奪勢力範圍、傳教士在中國南部宣教有關，「這是規模很大的歷史事件，但在德國沒有什麼人聽過，我認為很多讀者會有興趣」。不過，他也坦言，現在中國管制比1990年代更加嚴格，自己描述太平天國的最新作品可能會觸及紅線而無法出版。
張彥談報導寫作
來自美國的張彥（Ian Denis Johnson）說，他當年還是菜鳥時，也曾是「主管要他寫什麼、他就寫些什麼」的認分記者。他提到一位當年帶他進門的《華盛頓郵報》（Washington Post）的資深編輯，這位新聞人強調「記者不是一門學術的課題、而是一門需要實踐的技藝」、「與其在學校學怎麼當記者，不如到一個好的編輯部工作」。
張彥談中國宗教自由
目前旅居北京的張彥直言，目前中國有信仰的人口粗估大約4億，但中共政府短期內不會對宗教鬆手，為了讓所有宗教都收入政府的領導下，更可能加強打壓力度，但他也質疑中共手段恐怕只會適得其反。
席拉赫談寫作
職業律師出身的席拉赫（Ferdinand von Schirach）直言：「如果作家說預期自己的作品會受歡迎，這一定不是真的，而且若把成名當成寫作目標，那是錯誤行為。」他也說，每個人在生命中都會有些共同感受，而他的作品可能就是觸動讀者內心，才會獲得大眾青睞。
席拉赫談廢除死刑
一名女子死在飯店房內，胸口插了一把刀，三名目擊證人指出，他們看到一名男子手握著女子胸口的刀，但男子卻堅稱自己不是兇手。如同偵探小說的劇情卻是席拉赫25年律師生涯中經手的真實案件，擔任過100起殺人刑案的辯護律師，處理過至少700起刑事案件的他13日接受《風傳媒》專訪時，以親身經歷說明為何死刑應該被廢除。
史坦格談轉型正義
德國作家史坦格（Ronen Steinke）被問及轉型正義議題，直接了當地表示，懲罰加害者是必要且重要的一件事，不僅是法治系統有在運作，展現對受害者的尊重，同時也是正視真相，法院公開判決能建立集體意識，不論是否處於戰亂狀態，不該做的事就是不該做，並稱「暗藏一絲歷史汙點，都不利於社會健康」。
史坦格談二戰歷史
史坦格的代表作《阿拉伯男人與猶太女人》（Der Muslim und die Jüdin，暫譯）編自真實故事，敘述居住在德國柏林（Berlin）的埃及穆斯林醫生赫米爾（Helmy）幫助猶太女孩古特曼（Anna Gutman）躲過納粹魔掌的故事。史坦格說，他觀察到德國年輕的穆斯林對於二戰納粹屠殺猶太人的歷史相當無感，「好像與他們完全無關」，他希望透過這本書讓年輕穆斯林知道他們不僅是這段歷史其中一個主角，還曾勇敢幫助受壓迫的猶太人。
畢特納談包浩斯
包浩斯（Bauhaus）是一戰過後，德國威瑪共和（Weimar Republic）時期成立的藝術建築學校，當時德國社會因戰敗影響，不少知識分子懷抱改革理想，因此身為建築師、藝術工作者協會（Arbeitsrat für Kunst）創始人之一的格羅佩斯（Walter Gropius）1919年創立包浩斯，透過藝術與設計帶動社會改革，但包浩斯最後被納粹關閉。德國包浩斯德索基金會（ Bauhaus Dessau Foundation ）學院院長畢特納（Regina Bittner）直言：「包浩斯本身就是個政治體。」
意許談漫畫創作辛酸
意許（Arne Jysch）揭露德國漫畫界的辛酸，感慨表示德國藝術文化確實非常發達，電影、劇場、攝影等類別的藝術往往被視為「認真」、「高端」的藝術，漫畫則被視為「娛樂」的藝術，地位完全不同。他說：「社會把藝術類別分了高下，我很討厭這種刻板印象。但這也是為什麼『把作品稱為圖像小說、以精裝本來包裝』非常重要。」
意許談將資料轉化成圖像
意許的圖像小說《潮濕的魚》改編自同名小說，以1920年代的柏林為背景，故事帶有犯罪、懸疑色彩，這部圖像小說後來也被改編為德語影集《巴比倫柏林》。意許花了一年進行縮減，把500多頁的小說縮減成不超過200頁的篇幅，進而來到資料考究…這也是最為折騰的部分；儘管原著作者已對歷史素材做了大量考究，但要改編為視覺創作，仍要再做一番功課，像是過去的室內設計、時尚風格、都市場景等，才能抓住時代的氛圍。
費策克談創作靈感
德國驚悚小說家費策克（Sebastian Fitzek）被譽為首位打入英美市場的德國驚悚作家，更被稱為德國版史蒂芬金（Stephen King），費策克直呼「不敢當」，直言史蒂芬金厲害的地方就是達到費策克認為的驚悚小說創作難處，即創造一個貼近現實面的人物，但該人物又必須與眾不同。費策克透露：「我很喜歡閱讀，每次看書都會想寫個有人想看的故事，因此才提筆創作。」他還透露，當初促使他下筆寫驚悚故事的原因竟跟女友有關……
梅克爾談假新聞
許多台灣人擔憂公共媒體成為政治工具，那麼德國的公共媒體又是如何確保獨立性，不受政治力影響？曾任德國北萊茵-西發利亞邦（North Rhine-Westphalia）政府發言人2k7梅克爾（Miriam Meckel）回溯德國歷史，由於在納粹時期所有媒體都被收歸國有，成為納粹政府的傳聲筒， 後來德國憲法法院提出釋憲：「一個自由的、不受公權力影響的、不屈服於審查制度下的媒體，是自由國家的基石。」從此奠定德國公共媒體的獨立基礎，不會由政府決定人事或報導方向，現在公共媒體仍是德國民眾獲取新聞資訊的最主要來源。
