在《第二人生》，拉許是身手不凡的建造師，能為任何工程畫龍點睛，同時也和藹可親。這意味透過拉許，喬伊擁有豐富的虛擬社交生活。
這讓他得以和各式各樣平常碰不到的人接觸—藝術家、知識分子、作家、生意人。拉許常獲邀參加分身們的吃喝玩樂、跳舞聊天。每當參加正式集會，拉許都會為盛會製作精美的（線上）剪貼簿，送給分身主辦人當禮物。
在我和喬伊碰面的前一週，拉許參加了一場《第二人生》的婚禮。
兩個分身結為連理，請拉許替他們戴戒指。喬伊很高興地接受邀請，並為婚禮設計了一套別致的大象晚禮服。既然列在婚禮邀請卡上的服裝標準是「有創意的正式」，喬伊便用五彩繽紛的布料來製作西裝。喬伊給我看了他在會後製作的螢幕截圖相簿—拉許也把它送給新郎新娘當禮物。拉許的慷慨吸引人們接近，還有他冷靜的情緒。在現實生活中，喬伊是個知足的男人，而這種心理狀態也投射到遊戲裡。或許正是這種平靜吸引了諾麗—扮成憂鬱法國女人的《第二人生》分身。諾麗最近都在跟拉許聊自殺的事：現實生活的自殺。喬伊和我坐在他的電腦前的那一天，他才剛以拉許的身分花了好幾個小時「駁倒她」。
諾麗告訴拉許他們的談話對她有幫助，這讓喬伊非常高興。他也很擔心她。有時他會想像自己是她的父親，有時是哥哥。但自從兩人在《第二人生》建立完整的關係，諾麗真實性的問題始終不清不楚。但最近喬伊對此憂心忡忡。她到底是誰？這個跟他說話的憂鬱分身諾麗，本人也是個憂鬱的女子嗎？或者諾麗背後的玩家跟她判若兩人，只是在線上「扮演」憂鬱的人呢？喬伊說如果諾麗的本尊不是法國人，他覺得「無所謂」，那似乎不算背叛；但如果花了好幾個小時為一個自稱想自殺的女子提供諮詢，結果「只是一場遊戲」—感覺就不對勁了。雖然他的忠告是透過拉許給諾麗的，但喬伊認為，那也是從身為人類的他，傳遞給一個自稱憂鬱、在背後操縱諾麗的女子。
在遊戲裡，喬伊習慣依照「介面價值」來看待人。照他的說法，那就是分身在線上世界表演的內容。他也希望別人這樣看待他，他想要被當成一頭異想天開、既是好友又是程式設計高手的大象來對待。但喬伊也一直跟諾麗討論那個分身背後的真實人物可能會死的事，而就算他不認為諾麗百分之百是她表現出來的樣子—至少她的真名一定不是諾麗，一如他不叫拉許—他仍希望她的本尊跟分身不要差太多，這樣他才值得投入那麼多時間經營這段關係。在勸她的時候，他當然是「真正的他」，他相信他們的關係具有某種意義，值得他這般付出；但如果她是在「表演」憂鬱，就以上皆非了。或者，就此事而論，如果她是個他的話。
喬伊意識到他這樣跟諾麗發展虛擬關係猶如走鋼索。不過他也承認，遊戲基本規則並不明確，沒有任何契約規定分身必須「忠於」玩家本身的事實。有些人創造了三、四個分身來演出自我的不同面向、與本身不同的性別或年齡等等。這喬伊都知道，但他背道而馳。最近，喬伊現實世界的名片也印上他《第二人生》的分身名。
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我們可以猜到喬伊為什麼不喜歡電話。他打或接電話時，感覺都既不耐又煩躁。他說電話「干擾太大」，他比較喜歡傳簡訊或即時通。《第二人生》的分身彼此間可用文字訊息和話語即時通訊，但因為玩家常進進出出，這是個訊息不同步的地方。當我看著喬伊玩「第二生命」時，他迅速瀏覽數百則訊息，彷彿在有層次的太空中滑翔。對他來說，這些訊息，甚至包括數小時或數天前傳送的訊息，似乎都屬於「當下」。他把不同步當同步看待。他深諳某種資訊編排，飛快地在彈出的訊息和複雜的對話中穿梭，翻越一波波資訊的浪，優雅、從容。他一則訊息只讀一、兩句就開始回覆。在沒有干擾下，他覺得既與他人連結，又愉快地孤立。
他一則訊息只讀一、兩句就開始回覆。在沒有干擾下，他覺得既與他人連結，又愉快地孤立。（資料照，美聯社）
當喬伊讓它的分身「靈魂出竅」，不帶軀體飛越《第二人生》時，他身在同樣位於連結與斷線之間的區域。而做這件事的時候，喬伊在遊戲裡的「自我」就不再是拉許了。喬依解釋，當他這樣飛越時，他成了一部攝影機；他的「我」成了無實質的「眼睛」，喬伊打趣說他「無軀體」飛越《第二人生》是種「超越分身的經驗」。他提出一個倫理問題：只有一些「專家」可以像他這樣飛，而當他這樣飛時，其他人看不見他，也不知道他正在注視他們。喬伊承認這是個問題，但並不在意。他對他的特權感到自在，因為他知道自己不會濫用。他自認是親切的照顧者，他的「眼睛」屬於一個在山頂俯瞰城市的超級英雄。另外，喬伊說這不是人生，這是一場需要一套技能的遊戲，而人人都可不受約束地學習那些技能。像一隻隱形的眼睛飛行就是這樣的技能。他付了該付的費用，而這賦予他從事一項活動的權利—換個背景即可能被視為間諜活動的權利。
三十三歲的財務分析師瑪麗亞也可以化為「眼睛」飛越《第二人生》，但她在虛擬世界最享受的是，那裡的人生被放大了（writ large）。
「《第二人生》的樂趣是強化的經驗，」她說。時間加快，關係發展也加快。情緒暴衝：「從邂逅到墜入愛河到結婚到激情分手的時間，全都可能以迅雷不及掩耳的速度發生……在《第二人生》很容易找到人聊日常生活的無聊。不過在《第二人生》，凡事都過度刺激了。」瑪麗亞解釋道：「那個世界促使人們著重大型情緒指標，那兒有戀愛、婚姻、離婚—許許多多情緒頂點被壓縮在那個世界的一個小時裡……你會一直關注重大的事情。」你聽到的話盡是「我想（虛擬地）自殺、我想結婚、我戀愛了、我想群交。」喬伊和瑪麗亞都說他們在離開遊戲後，需要時間來「減壓」。依瑪麗亞看來，《第二人生》不像人生，或許是快轉的人生。不過，瑪麗亞形容最累人的一件事是「循環利用人們」，卻被其
《第二人生》給三十七歲的諾拉一種不斷嘗新的愉悅感：「我永遠不知道我會在『世界』遇到什麼。」她拿這和她在家有兩個學步兒的日常生活作對照。「在家裡我永遠知道會碰到誰。如果跟孩子待在家，誰也碰不到。或者如果我帶孩子去公園，會碰到一票保母；如果我帶他們去Formaggio（知名的美食供應商）買東西或去Hi-Rise（知名的咖啡館／烘焙坊）吃點心，會遇到一票無聊的貴婦媽媽—我猜她們都跟我一樣。」諾拉對她的生活感到乏味，但對《第二人生》不會。她這麼描述她的線上連結：「一定言之有物，總會有我真正感興趣的事。」但既然是因共同「興趣」而連結，就代表當諾拉的「興趣」改變，她就會棄人們而去。她承認她《第二人生》的友誼來得快去得也急：「我會甩人……我交朋友，然後頭也不回地走……我知道這對我的名聲不大好，但我就是喜歡永遠有新朋友。」三十一歲的建築系學生愛麗莎也有類似的經驗。她這麼說《第二人生》：「總是有其他人可以聊，有其他人可以認識。我不覺得需要什麼承諾。」
《第二人生》的分身提供虛擬青春和美貌的可能性，以及青春美貌所賦予、在現實生活非唾手可得的性接觸和浪漫交往。這些或許可用來為真實世界的邂逅增添自信，但有時似乎熟能生巧。有些《第二人生》的公民自稱已找到性、藝術、教育、接納和其他事物。我們再次聽到熟悉的故事：螢幕上的生活從聊勝於無，進化成無與倫比。在這裡，自我可以千變萬化、令人放心地分飾多角。你可以試驗各式各樣的人，卻不必承擔真實關係的風險；如果你覺得無聊或惹上麻煩，你大可如同諾拉所說：「頭也不回地走。」或者你可以讓你的分身「退休」，另起爐灶。
愛你的《第二人生》會讓你放棄抵抗現實生活的失望嗎？現在，如果你找不到好的工作，你可以想像自己在虛擬世界裡功成名就。你可以逃離令人憂鬱的公寓，在模擬的別墅裡款待賓客。但是，儘管對某些人來說，虛擬或可減輕不滿，但對其他人而言，那似乎只是一種排憂解悶的方式。「研究所時我玩《魔獸世界》玩了四年，」三十二歲的經濟學者雷尼說。「我喜歡當中的冒險、謎題和推理，我喜歡和各種不同的人合作。我曾和一個來自紐約的舞者、一個來自亞利桑那十六歲的數學天才和一個倫敦銀行家一起尋寶。他們的觀點都好有趣，我們的合作美妙極了，那是我有生以來最棒的經歷。」現在，結婚生子的他，一有時間就會溜回《魔獸世界》。「那比度假更棒，」他說。他在研究所時期覺得遊戲超棒的特性依然沒變：那是他最快、最穩當認識新朋友和找到刺激、挑戰的方式。「度假嘛，可能有幫助，也可能沒有，《魔獸世界》保證見效。」
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*本文取自時報出版《在一起孤獨》一書，作者雪莉．特克（Sherry Turkle）現居波士頓，麻省理工學院（MIT）科技社會研究教授，MIT科技和自我創新計畫（Initiative on Technology and Self）創辦人兼主任，也是有執照的臨床心理學家。投身科技心理研究超過三十年，被凱文．凱利譽為科技界的佛洛伊德。
