# 米蘭昆德拉  

府中15於5、6月推出「香港製造、引領時代」線上主題影展，精選30部優質影片，提供民眾免費索取序號，可憑序號於線上觀影。6月推出「真人實事改編」與「焦點導演—周冠威」兩大主題，精選《王者製造》、《布紐爾：超現實人生》、《時代革命》、《幻愛》等得獎電影作品。

國立臺灣文學館與位於臺北的據點——臺灣文學基地，新的一年準備好推出精彩又豐富的展覽及活動內容。臺文館長林巾力表示，臺文館近年努力讓臺灣文學走向世界，也積極將世界文學帶進臺灣，同時強化跨域合作、深化在地連結，持續透過貼近日常的主題，吸引更多觀眾認識臺灣文學。

高雄市電影館八月推出一系列熱門院線電影。日本導演三宅唱新作《惠子不能輸》，描繪聽障職業拳擊選手熱血奮鬥史，賺人熱淚，女主角岸井雪乃更勇奪第46屆日本電影學院金像獎，成為最大黑馬，挪威電影《我恨我自己》由《世界上最爛的人》製作團隊打造最新瘋狂黑色喜劇，看「賣命」網紅如何進入崩壞世界；A24全心力作《之前的我們》​描繪一段跨越​20年的愛情故事​，相隔兩地的青梅竹馬再次重逢，面對依然炙熱的情感​，命運是否還能重來？國片《我的麻吉4個鬼》則由新一代男神曾敬驊與甜美女星邵雨薇主演，上演一段倒楣男和守護天使的浪漫「鬼」故事。

這位捷克小說家發現自己被共產政權噤聲，他卻憑藉詼諧的哲學小說贏得國際性的聲譽。

常嘲諷對岸敏感詞的蔡政府，居然在海基會官網上演。由於柯文哲、侯友宜主張重啟服貿爭議，海基會官網關於「服貿」成為敏感詞，相關於〈服貿十大真相〉的說明內容都被消失了，大量出現了「網頁優化中」字樣——這也馬上令人聯想到，中共當局在網上禁言維尼小熊、六四，難道海基會已經成為喬治歐威爾在《一九八四》中筆下的「真理部」，意圖要讓人民遺忘歷史？

北市文化局主辦的2023臺北文學・閱影展即將於5月26日在光點台北電影院正式開跑。本屆影展以「意志」作為策展理念，選映日本名導大島渚經典作品，同時也規劃放映西蒙波娃、莒哈絲等藝術教母之時代影像等22部經典電影，局長蔡詩萍表示，今年主題不論是西蒙波娃還是大島渚，都是自己年少時代相當喜歡的主題，希望透過這次影展帶觀眾回想起這些歷久彌新的佳片是怎麼影響我們的世界以及改變我們的心靈。法國在台協會公孫孟主任表示這次影展很榮幸讓更多人認識安妮艾諾、莒哈絲及西蒙波娃，三位法國女作家都相當值得被現代女性視為學習的典範。

比喻是危險的，米蘭昆德拉的原話另有所指，但對任何公眾人物而言，隨口一句比喻，就可能啟動一連串的偏見成見；民進黨黨主席賴清德，日前出席一場活動並發表演說，其中一段話提到他當年以疾病來類比國民黨的諸多問題，引發爭議，這個賴清德少見的「失言」，反映出的不只台灣政治人物語言的貧乏而已。

誠品信義店租約將在明年底到期，資深媒體人陳文茜於臉書發文，提到訪問誠品創辦人吳清友的女兒、現任誠品董事長吳旻潔，陳文茜感嘆不過2年，台灣僅存最大、最後的24小時誠品書店，也要步上被商業打敗的後塵，「請為她鼓掌，請告訴她我們會與她的夢想同行！」

東京奧運「中華代表團」表現傑出，到目前為止拿下一金二銀三銅，已創下單屆奧運最多獎牌紀錄，這是台灣近來少見的美好時刻，籠罩在台灣上空的疫情陰影暫時一掃而空；更值得高興的是，這是台灣當前極少數還能跨越政治斷層線、全民共榮的時刻。

立法院上周一場表決大戰，凡是監督政府、為民發聲的提案，一概遭到綠委否決，如果用兩個字形容當今一黨操控下的國會，大概只有「異化」兩字可以形容，由人民選出來的國會，已完全和人民的意志無關。

台大政治系教授黃長玲經常在演講場合分享一樁個人經驗：她在一個國中同學聚會的場合，提及自己正在從事白色恐怖案件研究，無意中發現有好幾個人的家庭都曾遭同一案件牽連。然而直到那天之前，這群認識超過三十年的朋友從來都不曾提及這個話題。

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捷克外交部4日宣布，已恢復著名作家米蘭．昆德拉的公民身分。昆德拉以《生命中不可承受之輕》等小說享譽國際，卻在1979年因為諷刺時政，遭當時的共產黨政府剝奪國籍，流亡於法國40年後，昆德拉與妻子維拉終於重新獲得公民身分，外交部發言人表示，感謝昆德拉的作品「讓捷克聞名於世」。曾表示已經選擇「當個法國作家」的昆德拉，也終於願從捷克駐法大使手中親自接下一紙公民證明。

以布拉格之春為背景，他教會我們承受「生命中不能承受之輕」。從1975年起，這位作家生活在法國。昆德拉生活於兩個世界、兩種語言中，向世人奉獻出偉大作品。

廿年前，來台灣唸大學時，台灣才剛結束戒嚴十年，過去很多不能談的，全都湧現在媒體和書市上，存在主義、後現代主義、社會主義、共產主義，想要談什麼主義都行。

今年是「六四天安門事件」27週年，香港民間向來會在6月4日舉行大規模紀念活動。今年雖然也不例外，但在香港本土意識崛起後，民主派對於六四的想法出現嚴重分裂，像是主張「脫離中國控制」的本土派政團「青年新政」就主張：「平反六四」的訴求根本是變相認同中共政權的合法性，形同向殺人獨裁政權跪求「平反」。

在1980年代末期，物資匱乏，連紙都缺的蘇聯式共產主義即將崩潰之際，兩位在1970年代畢業自莫斯科建築學院的建築師Brodsky與Utkin，以銅板蝕刻製作的「紙建築」在國際建築評圖競賽上異軍突起。作為對史大林極權主義式建築以及其後社會主義寫實派（SocialistRealism）建築路線的後現代反思與批判，Brodsky與Utkin的作品提供了人類思考資本、權力與記憶複雜互動的另類維度。在他們一系列發人深省的作品中，一幅《消失建築紀念館》（ColumbariumHabitabile）特別引人關注。

如果這個世界上有一個問題是重要的，人們會告訴你是這個：「我是誰？」