# 中國戲劇  

你是否有在滑手機時刷到短影音的經驗？其中不乏出現霸道總裁愛上我、姊弟戀、禁忌戀，或者主角年齡差距等同母子戀等類型都有，讓你看完覺得灑狗血，卻又欲罷不能，一不小心就付費解鎖後續劇情。這種短劇正是近年在中國快速崛起的新影視型態，只要1至10分鐘即可看完一集，相當適合作為打發時間的娛樂活動，甚至看似短短一部劇集，竟能在收益上獲得數百萬元，推估整體市場規模可在202......

近年來越來越多的陸劇翻拍自熱門小說，在兢爭激烈的影視行業中，優秀劇本的需求也跟著上升，小說更紮實完整的世界觀以及人物塑造，充分滿足了觀眾對於深度故事內容的渴望，同時這些小說已經有足夠的粉絲基礎，本身就是超級大IP，因此在影視化後不僅能夠吸引書粉，改編成功的話還能再推動一波原著的知名度。

當越劇的曲調隨著梁山伯與祝英台化成的蝴蝶翩翩飛翔在祖國的城市、鄉村的時候，一個原來在浙江越劇團樂隊拉伴奏的年輕人來到上海音樂學院進修小提琴，他叫何占豪。

自1990年代起，廖亦武就開始收集中國人的口述歷史，從日常經歷到非凡經歷。2011年，在國家的刁難下，他離開了中國。作為一個異見者，講故事的人如何找到新的聲音？

台灣以前的唱片專輯中，謝雷、張琪等歌手的演唱曲目都出現了《杯酒高歌》這支1930年代的抗戰救亡歌曲。《杯酒高歌》旋律輕快、進行曲風，歌詞充滿浪漫、樂觀、犧牲的愛國情懷，在抗戰救國年代堪稱救亡歌曲之經典。然而，與這支歌曲相關的人物，在抗戰勝利後卻是命運坎坷、飽經滄桑。《杯酒高歌》旋律取自美國，它的日本、韓國版本，則見證了兩國從戰爭的廢墟中逐漸崛起、繁榮的歷程。同一首歌、不同的際遇，也詮釋了不同國家、民族對戰爭的不同感知和理解，命運自然也就有重大差異。深圳的日本孩童遇刺身亡，更是昭示一個無法迴避的道德與現實命題：如果一個戰勝國的格局、發展、文明，不如戰敗國甚至前殖民地，這大概不是一種成功。

美國好萊塢是全球最重要的影視產業發展重鎮，百年以來引領全球影視風華，打造無數精彩故事和國際巨星，而奧斯卡電影金像獎頒獎典禮，更是全世界最受矚目的影視界重要活動。為取經全世界最具影響力的影視工業之都，台中市政府於美西時間7月28日赴洛杉磯參訪奧斯卡電影博物館，了解好萊塢電影工業發展脈絡、營運策略及策展規劃等服務。

小時候最喜歡的金庸小說主角是《笑傲江湖》中的令狐沖，年紀大了重讀，看到他在那邊搞他的忠孝仁義之際、隊友們一個一個掛點，內心忍不住罵他X你娘……。

榮興客家採茶劇團受邀參與「2024臺灣戲曲藝術節」，將於五月四、五日連續二場，在臺灣戲曲中心大表演廳演出客家新劇《狐狸兒媳－小翠的愛情札記》。該劇改編清代蒲松齡《聊齋誌異》中的〈小翠〉短篇故事，在詼諧趣味中，詮釋聰慧狐狸變身人形報恩的真誠情感，演繹出《聊齋誌異》聰慧狐狸與人的魔幻愛情。

在台灣上映時票房不好不壞的國片《周處除三害》卻狂掃中國電影市場，當然引發了一陣網評狂潮，大家都迫不及待地要為《周處除三害》以一部台灣電影，卻能獲得中國影迷青睞的現像找出原因──即使大部分的結論都只是「只是我這樣認為」，也算是網路時代的特色。

隨著各國戲劇、綜藝逐漸被OTT平台獨佔，Netflix也成不少國人不可或缺的串流平台之一。3月Netflix將上架許多影集，包含由黃金陣容金秀賢和金智媛領銜主演，加上《愛的迫降》、《來自星星的你》知名編劇朴智恩操刀的《淚之女王》；以及首度來到台北品嚐台灣獨有的在地美食與特色小吃的《環球饗宴：菲爾來吃飯：第7季》等，影迷們趕緊筆記！

近年中國大陸影視圈蓬勃發展，不管是少女心噴發的甜寵劇、刻苦銘心的古裝劇或是燒腦的推理懸疑劇，各類型作品都表現亮眼，可說是陸劇大爆發的年代！搭上這一波熱潮的演員也隨作品紛紛爆紅，像是楊紫、白鹿、趙露思等小花都迅速晉升為流量女星，靠著實力圈粉坐穩頂流寶座。《DailyView網路溫度計》透過《KEYPO大數據關鍵引擎》輿情分析系統，盤點90後演技實力都在線的陸劇女星，來看看你心目中的女神有沒有上榜！

國立傳統藝術中心主辦的「2023承功－新秀舞臺」，從10月19日起至11月5日於臺灣戲曲中心小表演廳演出。本劇展自105年舉辦至今，走過六個寒暑，每每帶給觀眾不同的刺激，新秀扎實的功底也屢屢技驚四座。今年邀集12團優秀劇團、14位新秀，橫跨歌仔、客家、京劇、豫劇等劇種，各自拿出看家本領併場拚戲，邀請觀眾們一同入場感受戲曲新秀們用熱血成就舞臺、以汗水書寫青春。

台灣熱播劇《人選之人-造浪者》已衝上影音平台網飛（Netflix）的台灣收視冠軍多日，這部講述在野黨政治幕僚助選、打贏總統選戰的職人劇雖未在中國上架，卻引來不少中國觀眾翻牆追劇和熱議，但或因政治議題太過敏感，遭社媒豆瓣刪除討論條目。來自中國的觀察人士說，此劇觸及部分中國人渴望的自由和政治權利，並引發他們對「台灣能，為何中國不能？」的反思。

局長王洪鈞自知外行，幾乎週週都向俞大綱請教，而館前路怡太旅行社的董事長辦公室，不但成了文思啟示的參謀本部，更是文藝創作的生產組織樞紐，不斷默默稱職地完成了許多文化場上知情者戲稱其為「地下文化局」的各種不可能任務。

週末看了《流麻溝15號》（UntoldHerstory），晚上7點的場次坐了8分滿，電影結束後，沒有任何一位觀眾離開。黑暗的戲院，螢幕上只剩下工作人員跟贊助者名單在跑，曹雅雯的歌聲唱著：「閣較黑暗，嘛總有一點光，照入心內，永遠的所在。」

持續多年的大規模性剝削背後，一定有權力結構在支撐，而不僅僅是因為個別的「變態」。

〈杯底不可飼金魚〉在台灣隨處可聽到，男高音的音樂會經常演唱，安可曲加這首創作歌謠：「杯底不可飼金魚，好漢剖腹來相見」，更能帶動現場氣氛；一般人的日常「杯底不可飼金魚」這幾個字都成了生活口語。幾十年來多數人知道這是呂泉生的曲子，1949年4月演唱會上〈杯底不可飼金魚〉尚可看到作詞人「陳大禹」，而後就隱晦不彰。十幾年前莊永明很認真地考查，「確定」陳大禹是〈杯底不可飼金魚〉作詞人，也得到呂泉生的證實。這些年音樂界、歌謠界演唱這首曲子，開始會標記「作詞陳大禹」、「作曲呂泉生」，也開始循管道取得漳州陳大禹家屬授權。

《鬥陣俱樂部》（FightClub）是編劇吉姆．烏爾斯改編自恰克．帕拉尼克1996年的同名邪典小說的作品。小說的發想起源，可追溯到帕拉尼克曾參與一個專精「危險寫作」的波特蘭作家工作坊。那些次文化族群越界、極簡主義的使命，就託寓在與《鬥陣俱樂部》同名的拳擊格鬥團體中，而其成員最後都成了「破壞計畫」的隨從，實際上，他們也從互相搏擊變成對晚期資本主義勢力的「越級打怪」。

在人類文明進化的歷程中，戲劇究竟怎樣發生的呢，它又佔著什麼樣的地位呢。

古埃及亞歷山大圖書館當年著火時，據說館內藏書花了6個月的時間才燒光，而2千多年來，許多專家與學者一直好奇的是，現存的古籍可能不足以代表古人創造的大量文學作品與知識，而國際權威期刊《科學》（Science）刊登的研究結果指出，那些記載騎士與英雄故事的中世紀手稿約有90%已失傳。