為什麼我們要回顧這篇報導「國寶歌王」文夏4月6日晚因器官衰竭，於睡夢中辭世，享耆壽94歲。文夏在1960年代創設台灣第一支流行樂團「文夏四姊妹合唱團」，轟動全台，從此和另一位台語老將、也是金曲歌王洪榮宏的父親洪一峰，共同擁有「南文夏、北洪一峰」的稱號。生前榮譽無數，曾於2004年獲文化總會國寶級藝人獎章，2012年獲23屆流行音樂金曲獎特別貢獻獎，2020年獲24屆台北文化獎特別獎。
文夏所唱名曲無數，像是大家耳熟能詳的〈黃昏的故鄉〉、〈媽媽請妳也保重〉、〈媽媽我也真勇健〉、〈漂浪之女〉、〈再會呀港都〉當年就已膾炙人口，在台語歌曲解禁後，更讓許多新一代流行歌手，如鳳飛飛、江蕙、黃乙玲、費玉清、洪榮宏、齊秦、蔡振南等等，都曾在推出的專輯中，改編重唱文夏的歌曲。
是的，台語歌曲在台灣曾被限制，而部分台語歌曲，例如前面提到的文夏名曲〈媽媽我也真勇健〉，或是〈補破網〉、〈燒肉粽〉，當時都被以各種奇奇怪怪的理由禁唱過。這些禁令也讓文夏、洪一峰這些台語歌手必須遠渡重洋以延續歌唱生命。
這篇寫於1994年10月30日的報導，本來是側寫1990年代選舉造勢場各種生態的其中一篇，卻意外地讓文夏、洪一峰這兩位台語歌黃金年代最耀眼的明星，親自留下了對於台語歌禁制年代的回憶和評論。《新新聞》特在文夏先生長別人間的這個時間，重新刊出這篇文章。（新新聞編輯部）
「叫著我，叫著我，黄昏的故鄉不時在叫我」這首許信良、彭明敏流亡海外時最常唱的〈黃昏的故鄉〉，許多人早已遺忘這首歌曲究竟是誰唱的，在許多人的印象中，或許只是一首日本歌改編的台灣歌謠，或許只是早期反對人士逃亡到國外時，遙望故鄉發自心中的思念。
而這首歌的原唱者文夏，雖然年輕一代的並不認識他，可是在老一輩人的眼中，卻能勾起許多鮮活的記憶。
本土藝人兩黨青睞
10月25日，台北的夜晚，碩大的聚光燈將天空照得通明，水泄不通的人群聚集在新生公園裡，在光復節這個意義特殊的曰子裡，民進黨台北市黨部特別替該黨市長候選人陳水扁及29名市議員候選人集體造勢，1950、60年代轟動台灣歌壇的台語老牌歌手文夏、洪一峰、文香等人，也突然出現在1990年代的選舉舞台上。本土藝人在第一次省市長選舉的同時，忽然受到兩黨的靑睞。
在過去，因為執政黨的語言政策，使得正在興勃的台語歌曲突然面臨很大的限制，文夏說，在1960年左右，政府似乎是因為怕大家說台語、唱台語歌曲之後，國語的能力就不會進步，所以當時規定在電台或者電視台上，一個節目只能唱兩首台語歌曲，「不過，我看現在連〈五燈獎〉也有日本歌在比賽，時代有在改變，是吧！呵呵呵～」文夏用敦厚的台語說著。
文夏剛出道的時候，國民黨政府對台語歌曲還沒有什麼忌諱，當時約1956年左右，那時的文夏只是一名樂隊的樂師，後來亞洲唱片找他灌錄台語歌曲，他才正式地走入台灣歌壇。
這期間，文夏常常到各個戲院演唱，電台也時常放他的歌，當時聞名的「文夏四姊妹合唱團」也造成台灣的轟動，與台語老將洪一峰有「南文夏、北洪一峰」之稱。
在電視台尚未成立之前，這批台語歌手可說是暢行無阻，到哪唱歌都不受約束，但是在電視台出現之後，文夏的許多歌曲就變成不能唱的禁歌，為什麼會這樣呢？「政策若是這樣就是這樣」文夏說，當時對他們這些台語歌手而言，是非常不利的，因為政府規定每個節目只能唱兩首台語歌曲，對於國語流行歌曲則無任何限制，所以對他們較有利；在電台方面則以事前審核、禁唱為由，所以對台語歌手造成較不利的局面。
台語禁歌不知原因
雖然面對這樣的政策，但實際究竟為什麼會限制台語歌曲，文夏至今仍感到不解，「反正當時台語較沒人疼嘛！」因為唱國語流行歌曲的常上電視，所以比較多人認識，若去作秀也較多人請，但是對於這樣的政策，文夏說：「說也沒有用，也不是說去講了就可以多唱幾首歌，雖然大家感覺到對台語打壓，但是，知道就知道，也沒什麼法度嘛！」
文夏表示，當時的台灣人比較不會去爭取什麼，那個時候台灣人也會唱些日本歌，所以為了生活，台語在台灣不能唱，就去日本唱。於是，從20年前開始，文夏就開始去日本唱歌，文夏一年的時間裡，大約有半年是在日本，到日本演唱之後，反倒覺得日本頗尊重藝人，對各種語言的歌曲，都能夠不排斥地加以欣賞，且日本對藝術的要求有一定水準，在那兒，文夏可以學習、觀摩到不少一流的表演，對他的歌唱也有些幫助。
文夏在1990年代，開始幫選舉造勢場助唱。（新新聞資料照）
不過，文夏雖然無法上電視，但是，文夏仍灌了不少唱片，他說，在那個時候並不是每個人都有辦法不斷地出唱片，許多人迫於環境壓力，所以到東南亞、日本去演唱。雖然在台灣也沒說不准唱台語歌，但是畢竟機會較少，文夏記得有幾次光復節時，曾要他們去唱歌，其他頂多是出現在農村節目，就沒有其他亮相機會了。
「過去被禁的歌曲，說出來很多人也不清楚！」文夏舉例說，1960年左右，他唱了一首歌，歌名叫作〈媽媽我也真勇健〉，歌詞的大意是說，男孩長大去當兵，這名去當兵的男孩說，我在軍中很快樂，正在接受訓練，身體也很好，請媽媽不要煩惱。結果這首歌曲卻被禁了，因為有關當局認為，很多人在服役時，因為聽了這首歌，唱到最後就想到自己的母親，所以因為這樣就被禁了，「你唱『保重』可以，但是唱『勇健』就不行了！」
語言政策迷惑不解
還有〈榕樹下〉的台語版，也是在文夏摸不著腦門之際被禁掉，而國語版卻沒有被禁。
還有一首更有趣的禁歌，那就是台灣民謠〈補破網〉竟然也是禁歌，因為，這首歌有失台灣的國際形象，文夏說，不管以前或是國外，像挪威、美國的漁船出去捕魚，魚網總是會破的，破了總是要補，「哪有人說，一破就要丟，所以看到網破了，就想要補，但是卻又沒有東西可補，於是就眼眶紅。」文夏笑了一會兒說：「這樣就不可以了，因為台灣是個富有的國家嘛，所以這樣補一補就說阮破壞台灣的名譽，也真奇怪！實際上，大家不是都在那兒補嗎？」
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對於當時的這種現象，文夏等人也只有認命，而無力去改變什麼，事實上，當時所有的台語歌手都面臨同樣的困境，只有自己去找地方唱歌，不過對於擁有廣大歌迷的文夏，唱片的銷路仍然不錯。台語歌被電視台限唱兩首之後，迫使許多人必須花錢上電視打歌，文夏心想，我的唱片銷路這麼好，何必花冤枉錢去上電視呢？於是，文夏自此就很少出現在電視上了。
不過，對，於國民黨政府的語言政策，文夏還是感到很不解，他說，他阿公小時候也講台語，入學之後受日本敎育，日語也說得不錯，等到中學學英文，英文也會說，他想不懂為什麼，當時政府會怕小孩子聽台語，國語就會講不好「大概是那時的小孩比較笨吧？」文夏疑惑地自問。
「不過，他說不要唱，我們就不唱嘛，反正台灣人就是這樣，卡好管」。
文夏後來就在晚會、工地秀、歌廳、戲院、飯店來回演唱，當時以一天唱兩場來算，文夏一年要唱七百多場，這幾年下來他也灌了一千多首的歌曲，在台灣，這是個無人能比的數字。
歌迷多黨立場中立
另一位老歌手洪一峰，當時也被禁了不少歌，像是〈放浪人生〉、〈可憐的戀花再會吧！〉、〈再會啦，都市〉等等，他說，像這一類較悲情的歌曲，在那種「反共抗俄」的歷史背景下，這種歌曲被認為太悲情，所以也就被禁了。
洪一峰說，當時政府不准他唱，「我就不唱了嘛！」但是若去國外的話，就還是到處去演唱，相對地，洪一峰在國內的演出就少了很多，因為他會擔心，歌廳是不是有一些官員在場，萬一被發現唱禁歌，就很麻煩了，所以他那時就很少去演唱，他沙啞的聲音說道：「頂多是在人少的地方，有人請我去，我才去唱。」
政府對台語歌曲的限制，曾讓洪一峰（右）在國內的演出機會少了很多。（新新聞資料照）
洪一峰認為，過去執政黨的語言政策使台語受到很大的傷害，這樣對台語歌曲的打壓，像是限播兩首的規定，使得台語歌曲無法被正視。不過，解嚴後已有大幅的改善，他說：「民進黨平時都有向政府抗議，才會迫使政府去開放，現在開放了，能唱就非常高興了。」
對於這幾年來，文夏感覺改變很多，電視上許多主流的電視節目都用台語主持，這在過去幾乎是不可能的，所以「一個國家有卡多黨出來，兩個或三個以上互相牽制，這樣會卡好，」他說，可能有些黨覺得說台語比較好，有些要說國語，每種不同的主張在國會裡就可以互相競爭，可能會打架，但是總可以互相制衡。
雖然站在民進黨的台上，但是文夏、洪一峰等人覺得自己只是去表演，並不是為特定的候選人助選，因為自己的歌迷可能有民進黨、國民黨、新黨、無黨籍的人，所以在作法上必須要中立才可以，不應藉由自己的影響力左右他人；文夏以一個台灣歌謠傳道者的身分表示，對於任何一個邀他去演唱的場合，或是誰邀請他，他都不會在意的，「因為找我去，就是要聽台灣歌，只要大家喜歡聽台灣歌，我就去唱給他們聽。」
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可是，在目前兩黨一片藝人熱的情況，台下的聽眾又那能分得清楚，文夏、洪一峰等台語老將，只是助唱而非助選呢？
