國片拍10部賠9部，已經是影劇圈苦惱許久的問題，也令創作者尋找投資困難重重，坊間歷來不乏有導演賣房、賣車拍電影的事蹟。對此資深監製陳鴻元指出，這十幾年來所有電影案子找投資，投資人第一句就問「有沒有申請到文化部輔導金？」幾乎都要有輔導金，才有人敢投，一方面有輔導金可以減少投資風險，另一方面是，代表已經有一批業界評審看過這個案子，要找到比較大的投資，幾乎都要先拿到輔導金。
影視工作室「英雄旅程」10日舉辦「影視籌資面面觀」論壇，由瀚草影視總經理湯昇榮擔任主持人，邀請文策院文化金融處處長徐嘉聆 、中環娛樂總經理吳明憲、資深電影監製陳鴻元，以及中信創投資深副總邱明慧，一起討論在這個時代，創作者如何籌資找錢。
陳鴻元表示，投資者投資東西，就是要找會賺錢的，但台灣99%電影都賠錢，僅少數作品賺錢，像是《大尾鱸鰻》、《比悲傷更悲傷的故事》（註），現在只能拿這種成功案例去看。
（註：《大尾鱸鰻》全台票房為4.3億，《比悲傷更悲傷的故事》全台票房2.4億，全球票房為48億。）
但另一方面的困難，是題材開發困難，台灣沒投資商會給開發費，導演、製片要找編劇開發題材，只能自己掏錢，不能拿投資商的錢，開發一個點子到成型平均要3年上下，像他今年監製的《第九分局》，是7年前的構想，3年前遇到導演王鼎霖，之後開始修劇本。
劇本開發完成 「輔導金」是下一個門檻
開發完成後的困難，陳鴻元指出，這十幾年來所有案子找投資，投資人第一句就是問，「有沒有申請到文化部輔導金？」幾乎都要有輔導金，才有人敢投，一方面有輔導金可以減少投資風險，另一方面是，代表已經有一批業界評審看過這個案子，要找到比較大的投資，幾乎都要先拿到輔導金。
「輔導金」分期給 仍要事先準備60%週轉金
但陳鴻元提醒，就算拿到輔導金，也要準備至少60%的週轉金，輔導金不會一次給清，第1次是簽好編劇、主創團隊合約後，才會給30%左右的金額，第2次是片子拍完、所有單據申請後才給錢， 第3次錢是後製全部完成才給，最後一次約20%的錢，要拿到准演執照、上映才會全部進來，所以拿到1000萬輔導金，至少要準備500萬週轉，這對沒有錢的製片非常辛苦。
吳明憲說明，如一個3000萬的案子，已經拿到1000萬輔導金，就可以跟投資人說，回收門檻剩下2000萬，接下來就能計算像版權要多少、OTT授權金要多少、票房要多少，此外還可能有地方政府補助 ，投資人就知道有些資金已經到位，他不用承擔100%風險，
評估要不要投資 端看創作者所想到的市場
吳明憲談到，對投資者來說至少要保本，他們評估投資，都會先看創作者有沒有想到市場在哪，第一就是問要拍給誰看、這些人在哪？而電影收入除了票房外，還有版權授權、海外版權、OTT，如果創作者全押在票房就很危險，所以投資人都會去問，除了票房還有什麼可以賺的？對此徐嘉聆也談到，IP的可行性不侷限於電影、影集，周邊如遊戲、貼圖等跟民生更結合的面相，是目前需要探索的。 （相關報導： 《4X相識》首映！率新生代重新詮釋台語老片 監製廖慶松坦言「帶小雞」壓力大 ｜ 更多文章 ）
OTT時代 創作者要知道「平台喜歡什麼」、「作品有沒有社交功能」
邱明慧則指出，OTT平台興起後，創作者要知道觀眾或買家是誰，以前電影是2C模式（對消費者），要知道觀眾喜歡什麼，OTT時代比較是2B市場（對公司），要看像Netflix、HBO等平台喜歡什麼。
