# 葉宏甲  

經典臺語動畫電影《諸葛四郎-大戰魔鬼黨》於3月29日在桃園統領威秀影城盛大舉行首映會，吸引眾多動漫迷及本土文化愛好者前來朝聖。桃園市副市長蘇俊賓身為諸葛四郎的忠實粉絲，特別帶著珍藏多年的孫小毛公仔出席活動，為首映會增添不少話題。

時光飛馳，轉眼今年已是金庸一百年。

今年4月1日行政院拍板國家漫畫博物館選址臺中刑務所，文化部今（29）日由文化部政務次長李靜慧代表部長史哲宣布，「國漫館真的來了」，確定今年年底前以展覽先行，推出8大主題策展，其中包含2023年第14屆金漫獎特展也將首度離開臺北，至臺中進行首展，實踐12月「在臺中遇見臺灣漫畫」夢想。

為了歡慶四月兒童節連假，臺中市政府文化局精心策劃2021臺中兒童藝術節的開場大戲，邀請國內優秀演藝團隊「紙風車劇團」，4月2日(星期五)晚上七點在豐原體育場，帶來經典漫畫所改編的《諸葛四郎》演出，這也是紙風車劇團在歷經道具工廠失火，克服困難製作全新的道具布景，首次進行的戶外公演。演出是免費入場，臺中市長盧秀燕歡迎親子一起來看戲，度過精彩又熱鬧的夜晚。

「心，是人類的原動力，強大的心是沒有極限的。我們就用這股原動力，朝向明日前進吧!」。

《孤戀花》為台灣戰後時期的一首台語流行音樂作品，由楊三郎作曲、周添旺作詞、紀露霞主唱。《孤戀花》在1970年代改詞為國語版《我在等你》，由莊奴作詞，鳳飛飛演唱。

以前的李行導演給人嚴肅的感覺，也聽說他拍戲喜歡罵人，這些年近距離接觸，感覺他是個性情中人，十分念舊、惜情，愈來愈幽默風趣。在日前九十歲生日壽宴上，面對在場的至親好友，他神采奕奕，心情非常High，大家唱生日歌祝壽，他又自己接唱黃梅調版「祝你生日快樂」，還開心地上台高歌《小城故事》的主題曲，中氣十足，但唱幾句突然說「煞」，非常台灣綜藝味。

歌手羅大佑的《童年》一曲中所唱的「諸葛四郎和魔鬼黨到底誰搶到那支寶劍」，傳唱出1960年代前後台灣漫畫的風光。其實背後有令人不知的辛酸和隱喻。

《諸葛四郎》是漫畫家葉宏甲作品，為四、五年級生童年記憶，紙風車劇團去年改編成武俠兒童劇，今年和客家委員會合作，打造客語版《諸葛四郎》，透過戲劇推廣客家語言和文化，5月12日到13日在台北城市舞台演出4場次。

曾經一度轟動台灣的本土漫畫《諸葛四郎》，去年由紙風車劇團改編為兒童劇場，而紙風車今（2）日舉行記者會，宣布今年在客委會支持下，將於5月推出客語版《諸葛四郎》，即日起正式對外招募客語演員，一同為這部經典作品注入新血。

唸小學的遠古年代，若要舉一個事件作為童稚生活的代表，我很難選擇，因為讀書之外，玩耍的花樣太多了。如果能填兩個「志願」就比較容易發表「高見」了。我會毫不考慮地說「電影院像教室」與「諸葛四郎與真平」，就我個人的成長背景，這兩個志願是有些關聯的，因為要搶看每一期新出版的諸葛四郎，就必須「趕」到戲院前的「尪仔書」店報到。

「諸葛四郎與魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍」，早年家喻戶曉的歌曲《童年》，當中提到漫畫「諸葛四郎」的要角，如今將在紙風車劇團改編下以戲劇的方式呈現，登上舞台。

在戰後初期，台灣社會仍普遍貧窮且嚴格管制的時代，漫畫《諸葛四郎》是伴隨許多人成長的共同記憶。今年，在諸葛四郎出版60年後，藉著文化部的協助，紙風車劇團將自11月11日起推出《諸葛四郎》舞台劇。同時，漫畫中最具代表性的篇章「大鬥雙假面」也即將重新問世，讓新的一代能夠重新認識這本台灣漫畫經典。

頂著兩顆圓髻、身著開襟上衣的「諸葛四郎」是不少5、6年級生的童年回憶，如今這位「民族英雄」即將從平面漫畫躍上紙風車劇團的舞台。導演吳念真和作家小野今（26）日出席記者會時，除了力邀老中青三代一起進場看戲，還拿起刀劍化身為「四郎」和他的夥伴「真平」，逗趣畫面讓現場笑聲不斷！

翻開60年代童年記憶，由台灣漫畫家葉宏甲所著的《諸葛四郎》，自1958年起風靡台灣十幾年，漫畫中四郎與真平的冒險俠義精神，連帶刻畫出台灣本土漫畫的輝煌年代。過去也曾多次被改編為電視劇、電影，在睽違了32年後，《諸葛四郎》將跨出螢幕，躍出書冊，與紙風車劇團合作，結合懷舊、創新與光影技術，在今年11月起登上兒童舞台劇場。

大家只覺得他老了、鈍了，粗淺的台語教學橋段也不好笑，當效果與笑果兩者都不再有時，豬哥亮的時代就很難再回來了……

記者林彥斌／新竹報導

「親愛的朋友們，我叫伶俐，不是叫李零，是一名差役，雖然官小，可是除惡懲暴的責任可不小。」李零一角出自「李零偵探記」，在民國48年紅極一時，但這具時代意義的作品用網路搜尋僅出現一筆資料。有感於此，客家委員會成立「智慧客家樂活4G應用服務計畫」，委託交通大學人文與社會研究中心進行數位典藏，架設客家漫畫數位博物館。

復興劇校從私人興學到國家接管，從北投溫泉路到內湖碧湖邊，我未曾在那裡上過學、教過書。不過，復興今年「還曆」確實勾起我許多回憶。

影劇連鎖∕連鎖劇一般以舞台實演穿加電影，亦有影片放映中增加舞台表演者。昔日舞台戲劇現場，因錄影技術不佳，也不普及，幾乎都沒有被保留下來，影片部分就比較容易看到。現在的台灣二千三百萬人中，恐怕沒幾人看過連鎖劇的表演形式。一九五〇、六〇年代，我經常「坐鎮」家鄉的戲院，觀賞走馬燈的各種戲劇、電影映演，也沒經歷它的實際演出情況。我只看過電影中穿加漫畫，或影片放映時夾帶一小段與情節無關的色情片。