# 牯嶺街少年殺人事件  

鍾孟宏編導的新作《餘燼》上映以來，頗受矚目。但原因並不是電影叫好叫座，而是因為受到了排山倒海的負評。負評的主要意見，一方面不滿鍾孟宏在《餘燼》中對於白色恐怖的再詮釋，另一方面也對於他的導演手法多所否定。

這本書的起心動念，是想像面對一室對小說有憧憬的年輕人，類乎散談，促膝交心，回憶我自己二十出頭時，懵懵懂懂，與世界像隔著煤污車窗玻璃，在毫無足夠經驗與教養的狀態，第一次讀到川端，第一次讀到夏目漱石，第一次讀到馬奎斯，第一次讀到杜斯妥也夫斯基，第一次讀到福克納，第一次讀到張愛玲……都只是他們小說中的其中一本，或一章節，對那時的我的內心，像是「世界被另一種次元，全部核爆、重置、拗扭成另一種物理概念」，像一顆原本空寂、貧乏的火星表面，突然被這些小說神人，帶來的漫天雷擊、大雨滂沱、烈焰滾淌、不可思議的極光，或之前完全沒有夢見過的森林繁複植株、禽鳥、獵食生物鏈、生滅的演劇……

「第60屆金馬獎」於昨（25）日晚間在國父紀念館圓滿落幕，最受矚目的影帝入圍由吳慷仁、王柏凱、許光漢、林柏宏及阮經天5位高顏值、高人氣男演員同台競爭，也因此被封為「死亡之組」，最終由吳慷仁以《富都青年》成功奪下；另外，年僅12歲就拿下最佳女主角的林品彤則成為史上最年輕的金馬影后。不過，這次典禮除了入圍名單與得獎者，更讓網友感動的是時長近6分鐘的開場影片，這邊也為網友分析箇中彩蛋。

搶票要快！楊德昌電影全系列放映 7/12開放會員線上購票

今年國家影視聽中心與北美館共同舉辦的「一一重構：楊德昌」回顧展，邀請到楊德昌導演的「知名迷弟」，享譽國際的日本名導濱口竜介，以國際影人的身分親自來台共襄盛舉！國家影視聽中心為歡迎影壇大師，更在七月特別快閃舉辦濱口竜介影展與系列座談，讓影迷粉絲興奮不已！

知名臺灣電影導演楊德昌全球首次完整回顧展「一一重構：楊德昌」，由國家電影及視聽文化中心（影視聽中心）與臺北市立美術館（北美館）共同策辦，7月22日至10月22日將分別以影展與展覽同步於兩館進行，除了呈現歷來最齊全的楊德昌電影創作系列以及特別主題放映，同時以沉浸式展覽引領觀眾走進楊導的電影世界，在首度公開展示的文件與影音資料中，一同尋思其獨特的創作歷程。

從1989年由侯孝賢執導的《悲情城市》到2019年上映的《返校》，三十多年來國片透過大時代的小人物，以不同視角回顧歷史，一步步喚起台灣人對二二八事件、白色恐怖時期的記憶。

好作品無需立場激越，把情感能量放在人物本身，是非曲直自然就能被觀眾所感知。

今年最後一個月即將到來，Netflix也在今（24）日公開電影及影集的最新上架、下架名單，上架的片單中，包含經典國片《海角七號》、《紙房子韓國篇：第二部》、韓國戀愛實境秀《單身及地獄》、《火影忍者疾風傳：第9－12季》以及萬眾矚目的《今際之國的闖關者第二季》；下架片單中，有高分懸疑電影《隔離島》、經典國片《一一》、《你的名字》、《安眠醫生》、古裝流量神劇《知否知否應是綠肥紅瘦》，全都是許多影迷的心頭肉，以下整理了12月即將上、下架的電影、影集，快把握今年倒數的日子一次追完！

第四屆「蔡萬才台灣貢獻獎」得主今（28）日揭曉，由國立台灣大學副校長張上淳、國際知名導演侯孝賢同獲殊榮，各可獲得1000萬元獎金。從醫超過30年的張上淳深知人才培育的重要性，他表示將以這筆獎金成立基金會，鼓勵更多投入防疫的醫界人員。代替父親出席領獎的侯甫嶽說，侯孝賢已經75歲了，直到現在還在籌備拍電影，他期許自己「拍到拍不動為止」。

2022年是斯諾克運動值得紀念的一年，英國名將「火箭」奧沙利文在世錦賽決賽中以18:13打敗對手川普，獲得自己第7個世錦賽冠軍。此前擁有最多世錦賽冠軍的選手是「皇帝」亨德利，如今奧沙利文世錦賽數目與其並肩，且三大賽冠軍數目比亨德利多3個，已經成為名符其實斯諾克的第一人，中研院朱敬一院士還特別於風傳媒撰文，分享他的喜悅之情，令筆者非常感動。

國史館近日出版口述歷史「中壢事件相關人物訪談錄」，由於「中壢事件」當時，我是《中國時報》的採訪主任，因此在16位受訪者之列。

標題殺人。但不先直面自己的弱點，哪找得出改進良方？多數觀眾會發現，台劇常出現演員講台詞的尷尬感。

第58屆金馬獎於今晚落幕，其中《瀑布》、《美國女孩》2部入圍作品，不僅在影后獎項上演母女對決，也在最佳劇情片獎項一路纏鬥，同時《瀑布》以新冠疫情為背景、《美國女孩》故事則發生於2003年SARS疫情期間，橫跨將近20年的2場世紀疫情也成為有趣對照，最終並由《瀑布》以最佳劇情片、影后等4獎成為本屆大贏家。

千禧年後，面對美國好萊塢電影的衝擊，亞洲電影處境越來越艱苦，同時，發跡於80、90年代的台灣新浪潮導演，已陸續於坎城、威尼斯等國際影展載譽而歸，成為一方宗師，如何傳承也成為課題。其中，由侯孝賢所創立的金馬電影學院，成為栽培後進的重要土壤。

1982年，楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰合力交出一部4段式電影《光陰的故事》，隔年再有侯孝賢、萬仁、曾壯翔各執導一段的《兒子的大玩偶》，開啟了台灣新浪潮電影的時代，揮別過往國片主流形式，以描繪市井小民生活的寫實風格，快速地撼動整個藝文界。

第56屆金馬獎最佳男主角出爐，陳以文以《陽光普照》榮登影帝寶座。他受訪時談到，剛剛一路走過來就在想，鍾孟宏一直找他演戲，像是在催他趕進度，他合作的人常常是入圍金鐘、金馬，一直得獎的演員，或許這是鍾導的美意，希望他好好表現。

上映於2019年的《返校》為導演徐漢強第一部劇情長片，該部電影改變自2017年的同名國產恐怖遊戲。於此之前，徐漢強所導演過的作品也大都與遊戲有所關聯。無論是2004年《第十五伺服器》還是2005年《請登入線實》，皆以線上遊戲作為主題發想，在虛實的交替間，構築出似真似假的世界觀。

「我很少玩遊戲哭的，但《返校》的結局讓我哭慘了。不只是因為完成度和視覺風格出乎預料地強大，更重要的是，《返校》是一個無比真誠、完全屬於台灣人的故事。」

電影中的拍攝場景，不但影響電影的氛圍，某些特別的地點，更可以引起時代的共鳴，讓觀眾的視野逸脫單一影像的侷限，替電影增加劇情以外的想像空間。經典國片之中的取景，其實往往就在我們的身旁，卻毫不知情，直到觀賞完電影後，這些場景將不再只是一個普通的場域，取而代之的是一段影像、一個動作、甚至是一句台詞。