# 楊緬因  

「不久前，我們輸了一場戰役，但我們會從失敗中反省、再一次整隊出發，蘇貞昌院長輸過，所以他比任何人都知道，這一次我們輸在哪裡。知道輸在哪裡，就知道要從哪裡爬起來。」總統蔡英文介紹新任閣揆蘇貞昌時，直言不諱地提起前一場民進黨慘敗，不需要外界揶揄是敗選內閣、復仇者內閣拚選舉，小英自己先提敗選。

選戰倒數1個多月，為激發基本支持者熱情，民進黨選戰主軸將更動，黨內幹部證實，在上週五，選對會召集人林錫耀召集，秘書長洪耀福、選對會顧問，文總秘書長林錦昌參與的文宣幕僚會議中，確認原先「改革挺下一代」，將改為「改革不回頭、鬥陣顧台灣」！

《幸福路上》與《春醒》，或可歸類於教養小說文類傳統之子嗣，雖然成長的失落是亙古不墜的主題，不同的時代、背景則仍會有大不相同的課題需要處理，而毫無疑問的，這兩齣作品都是非常「台灣」的。

過年時店鋪商家鑼鼓喧天播放著〈恭喜恭喜〉，這是最為俗艷的賀歲歌之一。不過當中國興起翻案史學，網友將〈恭喜恭喜〉原曲翻出。仔細聽了原本的作曲、編曲，才深深震懾於其美學的深邃。

小紅莓樂團的樂風分類學，是件值得一談的事。它呈現了一個獨特的愛爾蘭樂團，如何在二十世紀末，經由獨特的路徑登上世界的舞台，成為其軟實力輸出的鮮明標誌之一。

回想自己學會三連音的節奏感、小提琴須以弓利用琴弦彈性奏出的斷奏，以及雙音的拉奏，過程都像學騎腳踏車一樣，在一次次的練習中，突然就「會」了，即使沒有人跟你說做得沒錯，但你知道，這樣就對了。

在蘇維埃政權的文化政策下，形式主義代表的是「音樂歸音樂、政治歸政治」的反現實路線，這是嚴重的指控，因為在這種藝術形式中，除了標題音樂、賦予歌詞或以強烈的調性表達情緒，音樂本就難以言說。

管風琴的音色與其直覺所帶來的神性色彩難以分開了。這樣的感受連結，在往後被許多音樂家拿來做為調色盤中幽暗卻閃著金光的顏料，營造神祕而特殊的氛圍，而且不限於古典音樂範疇。

若〈阿欽選鄉長〉、乃至《我庄》是林生祥以農村景象為基礎所創造出的「生祥世界」，“mi-mi-sol-mi-re-mi”這六個音便可說是其中的「阿欽主題」，描繪著一種特定的人物形象。

〈獻給你的進行曲〉起於源記念光州事件中死亡一對情侶。這曲子已在許多人心目中成為鮮明的政治標誌，或許這正是為何《我只是個計程車司機》中並沒有這首歌的原因。

製作團隊選擇了更有話題與知名度的「形象大使」類藝術家當評審，在達人、聞人們的眼中，不免覺得不夠說服力。但是，這大概是一個次文化群體的面貌要展現在大眾面前，所必經之路。

電影襯樂的用法大致可以分為兩種：一種是做為象徵，一種是「情境式」襯樂。楊德昌完美結合了「象徵式」與「情境式」配樂，確實在配樂中走出了影壇中少見的路。

大部分對於班寧頓（ChesterBennington）的洗版悼文，多出自與筆者同輩者，且分布於各行各業各領域，卻未必從事文化工作，而他們所連帶追悼的，並非一個時代，而是一段青春。

凱許的形象以及對囚犯的同情，使得他成為美國獄中最受歡迎的音樂家。雖然他自己並未長期在獄中服刑，但是他的歌曲以第一人稱，並未以泛道德多角度刻畫囚犯內心，深獲許多囚徒的鍾愛。

若細細回顧〈唸你〉這首歌所受到的初始評價、以及如今評價的轉變，它反映的不只是影劇版一角中的家務世間情，其實也更反映了時代遞移與流行音樂變遷的樣貌。

這種生產政治下的音樂，不再只是一條魯蛇透過唯心的歌詞嘶吼，而是魯蛇們共同「在現實空隙中做音樂」的物質經驗，展現了他們生活方式的選擇。

過去曾和綠營聯手，擋下服貿協議的文化人郝明義，為了《前瞻基礎建設條例》和英全政府槓上，據了解，對郝及社運界及時代力量的知識界針對前瞻攻擊，府院黨也高度警覺，為了扳回網路論戰的劣勢，府院方面積極協調黨中央和黨團，由年輕世代黨工及立院黨團內國會助理，規劃網路直播，籌組投書各媒體評論版的筆陣，隨時機動反擊。

李淑德是1位藝術家、教育家還是林昭亮的老師？藝術家乃至1個人，是以何種方式被他人認知、被歷史記憶，是個既充滿機遇也值得細細探究的問題。

民進黨秘書長洪耀福2日表示，2018年大選，民進黨會努力推出年輕世代，以及越南、印尼，與緬甸等相關新住民背景的縣市議員候選人，黨中央目前正研議相關提名機制，擬在今年7月全代會通過，以趕上明年大選的提名作業。

網路選戰怎麼打？如果把時間拉回十年前，不會有人知道你在說什麼。但是隨著行動裝置普及，如何好好運用網路和選民搏感情，幫自己多拉一張票，成為每一位候選人最關心的事。本屆總統大選，蔡英文競選團隊做了一次厲害的示範。