「睡不著、很害怕，會想說哪個房間被叫出去槍斃。」上句來自幾年前看到白色恐怖期間的冤獄受難者—張常美的訪談所述，對解嚴後出生的人恐怕難以想像過往那黑暗的時代。曾有一批人「思想犯」被集中到綠島上接受感訓，除了被迫認罪、無辜受刑等對待，當時的黨政府還要更進一步採取思想的再教育。
《流麻溝十五號》（Untold Herstory）電影取材自1954年前後的「綠島獄中組織案」，以多位女性的視角描述了當時的受難過程。她們如何度過那裏的日子、某些人如何保有思想、為了自由而消極反抗威權。
流麻溝十五號的故事背景
上列標語相信多數人藉由《返校》一片都已了解，白色恐怖時期風聲鶴唳、人人自危，受牽連、被舉報的部分人士即使查無明確匪諜之姿，也會被當成政治犯喪失人生自由而受關押。即使沒有被明確定罪，但只要與政府「意見不同」的人又為思想犯。
犯人被送往火燒島（綠島）的新生訓導處進行思想再教育，被迫與家人分離。而在1953年訓導處發起了「一人一事良心救國運動」，威脅並要求犯人們自願寫下血書宣示，而男性可以選擇刺青在身上如「反共抗俄」、「殺朱拔毛」之類的，藉此來彰顯該單位之感訓有成。
不過多數犯人有其原因而不願意配合，私下發起「不合作運動」導致管理單位績效不佳甚至有衝突。後來政府採取更極端的手段，將政治犯們送回本島重審，多人受到處刑或殺害。
《流麻溝十五號》的角色
本片雖聚焦於女性思想犯的視角，但也包含政府的管理人員。中間也穿插了軍官、島民、政治犯之間的三角戀。每一個角色多有其參考的原型歷史人物。
1. 余杏惠（杏子）－余佩真飾演
僅是擅長繪畫而幫學生會畫海報，就被指為匪諜。這位女高中生一直不懂自己做錯了什麼、只能被迫接受這樣的安排。她宛若一張白紙，沒有太多的思想，直到遇見了嚴桑和陳萍啟蒙了她。讀英文、欣賞藝術、和男性政治犯有一些情愫，劇中描述的她就像一般高中生會做的事，直到被關入碉堡。
因繪畫獲罪，還要以繪畫來「取悅」長官實在相當諷刺。無辜的杏子有如觀眾的視角般紀錄了許多殘酷的事件、擁有了更屬於自身的思想。在一個群體當中不見得每個人都要抗爭而成仁，杏子能撐住、留下來，好好地記住這段歷史讓他人知道，就非常可貴。
杏子僅是擅長繪畫而幫學生會畫海報，就被指為匪諜。（圖／方格子提供）
2. 嚴水霞（嚴桑）－徐麗雯飾演
可能年紀較長、又帶有些歷練，大家均稱她為嚴桑。是少數女性思想犯中抗爭意識比較明顯的，發起「不合作運動」對抗「一人一事良心救國運動」，生活中也略施小計傳遞報紙分享資訊。身為護理人員的她能善用自己的長處救人，而身為母親則能如大姊頭般照顧其他朋友。
嚴桑是少數女性思想犯中抗爭意識比較明顯的，發起「不合作運動」對抗。（圖／方格子提供）
3. 陳萍－連俞涵飾演
為了保護妹妹而認罪，心繫家人而委屈求全。從她失去的人事物來看或許是最不幸的一位，但她不但善用自己的長處保命，也在暗處默默發揮著影響力讓事態不至於走向最壞，是肚臍君最欣賞的角色。
和嚴桑剛烈的性子不一樣，陳萍懂得沉默與觀察，不但留下了妹妹的畫像，也在男性政治犯罷工事件中、間接影響大隊長用類似懷柔的方式放過眾人。更有幾次試圖保全如她妹妹般單純的杏子。可惜她身著紅衣的舞蹈竟只能為了取悅長官而舞，而舞蹈也成了她連結到這段記憶的一個因子。
陳萍身著紅衣的舞蹈竟只能為了取悅長官而舞，而舞蹈也成了她連結到這段記憶的一個因子。（圖／方格子提供）
4. 崔儀君－彭若萱飾演
口音極重，一直表露效忠國家的國民黨員，和其他政治犯沒有太多的情誼，她比較像是個看長官行事的小班長。但無論她如何聲嘶力竭的表達冤枉與送陳情書，軍方也沒有要好好理會她的意思。直到最後喪失了精神。
犯人被送往火燒島(綠島)的新生訓導處進行思想再教育，被迫與家人分離。（圖／方格子提供）
5. 黃蔡招娣－鄧筠熹飾演
不知道自己懷孕，直到因勞累而出血，招娣多次受到了大家的照顧。諷刺的是，她一受威脅馬上出賣了最照顧她的嚴桑。但劇中並非以她為背叛者來加以撻伐，而是凸顯了杏子的善良與羅幹事的改變。
6. 方治權大隊長－馬力歐飾演
官階不大，但在這個偏遠的小地方已頂天。和陳萍維繫著不可告人的關係，除了欣賞她的外貌和舞蹈，也有些微依賴她來統率思想犯們進行表演訓練。雖然身為管理火燒島的軍官，看似處於受難者的對立面，但藉由劇中的描繪也傳遞出這位軍官的不安與無奈。除了不知曉得自己是不是「跟對人」、未來會如何，也要面臨更高層的壓力。
在很多地方展露了他對陳萍的在意、以及如何被影響，並非只是貪圖其美色？或許他最希望的是回到本島和陳萍繼續過生活？軍方未必是壞人，更多的是受命行事。很可惜，這位小心翼翼的大隊長似乎也成為派系、風聲鶴唳之下的犧牲品。
馬力歐飾演的大隊長，和陳萍維繫著不可告人的關係。（圖／方格子提供）
7. 羅幹事 李雪飾演
管束著女性政治犯日常生活的羅幹事，在開頭充分展現了她的不友善，直到嚴水霞以德報怨的對待。肚臍君其滿感動她後來有試圖幫嚴矇混掉蒐證的難關，就算沒有成功，但也象徵著這個體制下是有人在改變的。
羅幹事在開頭充分展現了她的不友善，直到嚴水霞以德報怨的對待。（圖／方格子提供）
時代之殤
為什麼要不合作運動
面對「一人一事良心救國運動」，除了軀體不願受戮留下印記，劇中描述許多人仍有親族留在大陸，若是他們被政府拿來當成果發表，而影像流露到對岸....親人又不知要受到什麼迫害？
蔣介石與「嚴為複審」
「我媽媽不是壞人」—丁窈窕與女
因「吳麗水案」受牽連的丁窈窕，遽聞乃因私人恩怨被檢舉藏有禁書而起。丁窈窕入獄時已懷孕、後在獄中產女。某一日獄官來傳特別接見，但卻將她上銬並強行將母女分開，其女察覺到母親將遭難，拉住她並大喊「我媽媽不是壞人，你們不要槍斃她」，爾後丁窈窕遭槍決。電影中還原此紀錄的部分場景。丁窈窕的前男友郭振純被釋放後，將丁女頭髮用紙袋裝好，埋在臺南女中操場邊的樹下。後來被稱作丁窈窕樹、或稱人權樹。（參考文末影片）
帶著笑容面對死亡
嚴水霞於劇中言道：「犧牲會帶來力量」，在威權之下身不由己，但心仍自由。從不合作運動到微笑面對死亡，對嚴桑來說她證明了自己的意志不屈、最終解脫得到自由。或許當下的os是：你們越要我哭喪著臉討饒，我越要笑。在劇末有出現了許多受難者的真實照片，他們多是帶著微笑的。
在劇末有出現了許多受難者的真實照片，他們多是帶著微笑的。（圖／方格子提供）
結尾：溫和平實之作
《流麻溝十五號》是一部調性溫和，敘事平實的影像故事。雖然呈現了各類人面對管束甚至迫害時的反應，以及他們彼此如何達成共識、在這個時代找到自己的生存方式。跟台灣過往與白色恐怖相關的影視作品比起來，並非宏觀地描寫當時社會，更不是《返校》那般著重畫面與氛圍的呈現。本片的核心都是人們，背景設定揉合自真實的受難者，有人就真實的在那、發生那樣的事。
《流麻溝十五號》背景設定揉合自真實的受難者。（圖／方格子提供）
如果用呈現歷史的角度看，多了些劇情性與浪漫寫意、少了點真實卻硬核的敘述。如果用劇情電影的角度看，角色較多讓敘事碎片化，劇情張力有限且沒有商業電影般怵目驚心的畫面。
製作團隊可能是「選擇」了光譜的中間，在尊重並忠於歷史的原則上、試圖讓電影兼顧商業考量，能夠讓更多觀眾易於咀嚼，大大降低觀影門檻。這是一個取捨的結果，難以用好壞去概括論斷。
陳萍舞姿讓灰暗的世界中多了一絲色彩。（圖／方格子提供）
一部電影發酵的時間點，未必在觀影的當下
如果從這個方向去發想，不難理解成品的樣貌想帶給我們什麼。我們這些觀眾看完電影後做了些什麼？電影匆匆帶過的照片、人們，是否觸發我們在Google搜尋列上查找資料呢？
如果後續你有：了解一些綠島歷史、知道燕子洞為何、知道台北的古蹟—蔡瑞月舞蹈研究社、接觸張常美女士與其先生的繪畫、想走訪台南女中那顆人權樹、想參觀國家人權博物館、曾有多少知識分子殞落在過往、我們習以為常的自由..誠為可貴...或是更多相關的資訊攝取，有如電影提到的概念「記住這段歷史」。
我們知道，前人已停留在過去，但意志穿越了時空延續至今。電影並非用竦動的方式提供感官刺激，而是讓觀眾記住這段殘酷的歷史，發酵在後續的行動與學習。而我們，都是這些歷史的載體。
作者介紹｜肚臍君看電影：超厚藍色窗簾
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