# 張善琨  

這裡所講「生平資料隱晦不清」的一些人，在我童年記憶中，有兩人是我家的常客，與父親關係非比平常。

引言：「忍死書生志待酬，欲當滄海止橫流，獨行那計千夫指，自污拚蒙萬世羞。」

已故香港邵氏電影公司在台分公司總經理馬芳踨說：「文化事業出版界，我最欽佩兩個人，一是台北《傳記文學》的社長劉紹唐兄，以單槍匹馬一個人的精力，把中國近代史的資料蒐集成庫，且絕不遜於此地的『歷史博物館』與大陸的『文史檔案館』。另一位就是香港《大成》的沈葦窗，《大成》是專門刊載藝文界的掌故與訊息，目前海峽兩岸包括海外，似乎還找不出第二本類似的刊物。」

十九、二十世紀之交現代主義風行的大環境，電影的出現正好為發展超過兩千年的歐洲戲劇提供新思維，藝術創作中滲透實驗精神。各國電影的技術與藝術傳播是歷時性流動結果，但把電影和戲劇交錯演出，則未必是傳播的關係，而是共時性現象，例如法國、德國、俄羅斯以及東方的日本，都有相關的影∕劇連鎖演出記錄，很難說是從哪一國傳到哪一國。但東亞其他國家如台灣、中、韓出現的「連鎖劇」或「連環戲」，則明顯是日本連鎖劇傳播的結果。