# 寫實主義  

每一部作品都是「單子」式地自成一體，評論界或文學史家卻發明諸般「裝置」，想方設法將它們分類組合，藉以生產學術話語。最方便的是「作家」（從小學作文到「晚期風格」，全部歸於一人名下），其次是「社團」（儘管後來的分崩離析恰證當初的結社組團純屬偶然），再次是「流派」（譬如「京派」和「海派」，硬生生從戲曲移置文學），然後是「風格」、「思潮」，一直推到「時代分期」。

「世界變得越來越黑暗，就像電燈泡一顆一顆壞掉一樣。」—韓江《少年來了》

我一直想用最簡單和最樸素的方式來寫這個故事。希望我的讀者能於輕鬆間將它讀完。生活很累，人際關係也很讓人煩，上班過程枯燥比有趣時多。如此，以娛樂方式化解累消滅煩以及清理枯燥，便成人們的常態。這是在不經意中形成的。既然如此，我們也只好去適應和接受。不然，你還能怎樣？而我的這個故事，其實也算有點沉重，它存在我心裡很多年了。我一直想把它寫出來。近幾年，我被穢濁雜蕪之事糾纏得滿心厭倦。只有坐在電腦前，開始我的寫作，才能感覺到，原來還有另一方世界，而這世界竟是如此之清靜。所以，就想，索性讓這個故事只是一個故事吧。從容講述，化重為輕，也是蠻好的。我選擇了傳統方式，寫這個楔子。除去交待上述一點想法，也要交待諸多零碎事。就像砍樹，把枝枝蔓蔓先行解決掉，最後再來處理主幹。這些零碎便是我的枝蔓。我把它們打了個包，放在楔子裡。它們實在很拉拉雜雜，延伸的時間很長。所以，我這裡的交待，也只能粗線條。有點像看戲之前觀眾手持的那份人物表。台上人物一出場亮相，大家便已知他的來頭。說起來，前戲的交代，還是需要花掉很多文字的。

小說家魯西迪（SalmanRushdie）曾說：「我一直覺得我的作品要比我的人生更有趣；遺憾的是，這世界似乎不這麼認為。」

國光劇團推出年度新製作【魔幻雙齣】，9月16、17日將在臺中國家歌劇院中劇院演出，藝術總監王安祈精心規劃《試妻劈棺》、《傀儡幻戲》、《伐子都》、《活捉》四齣劇目，以傳統戲為核心，結合現代劇場實驗思維，將帶給戲迷一檔別開生面的演出。

俄國的文學，讀來總有非常強烈的後座力！或許是因為它的題材大多貼近市井小民，格外能夠觸動人心。有別於法國與英國的文學，較偏重於描繪上流社會的貴族生活，俄國文學經常以「綑綁住人民自由」的農奴制度與沙皇的種種殘酷暴行為主題。

美國影視平台「網飛」（Netflix）6日宣布拿下經典巨作《百年孤寂》改編權。《百年孤寂》為1982年諾貝爾文學獎得主、拉丁美洲魔幻寫實大師馬奎斯最著名的長篇小說，過去多家發行商都曾試圖改編翻拍，卻因作品結構龐大，加上馬奎斯堅持改編作一定要以西班牙語發音而回絕不少邀約。如今這部經典名著不僅有機會首度登上螢幕，馬奎斯的兩位兒子還將擔任該劇的執行製片。

在甜蜜的夢鄉裡，人人皆平等。